鉛筆ぐらし 扇谷正造

1951

書　名　鉛筆ぐらし　　　
著　者　扇谷正造（1913−1992）　
発行人　大橋鎭子
発行日　昭和26年9月30日
発　行　暮しの手帖社
発行所　東京都中央区銀座西8−5
印刷人　青山與三次郎（本文）・鈴木信司（表紙　有恒社）
印　刷　青山印刷株式会社　
印刷所　東京都港区芝愛宕町2−85
製　本　清水茂登吉
判　型　Ｂ６版　上製　無線綴じ　本文268ページ
定　価　180円

扉

目次

奥付

【ひとこと】小紋といった趣の表紙である。たとえば背表紙につかっている臙脂を地色に、表紙の小紋柄を全体にあしらったネクタイをおもいうかべる。そいつを白無地のワイシャツに結び、ヘリンボーンのツイードのジャケットをはおってごらん。とてもシックでオシャレだ。扇谷正造いわく「新聞記者は身だしなみがだいじ」。

扇谷は、発行部数10万部の『週刊朝日』を150万部にのばした名編集長である。週刊誌の鬼と称されたごとく、その編集姿勢は自他に対しとても厳しかったといわれ、さしもの花森安治も一目おいていた。部下がミスると、「オマエなんか屋上から飛びおりて死ね」と怒鳴るのだから、いまならパワハラで訴えられかねないだろう。なぜそんなに厳しく当たるのか、扇谷がワケを書いている。外面如夜叉内面如菩薩——。

しかし全体をとおしてユーモアにみちた記者生活雑記になっており、随所でふきだしてしまうこと請け合い。新聞がおもしろくなくなったのではない。扇谷のようなおもしろい記者がいなくなったのだ。もっとも池島信平にいわせると、それは「ないものねだり」なのだそうで、きょうに始まった話ではなさそうだ。

表紙全体

【もうひとこと】表紙の書名と著者名のおきかたにも注目すべきであろう。「鉛筆暮し」としてよさそうなところを「鉛筆ぐらし」とした。ふつうなら「扇谷正造」とするところを「扇谷正造著」とした。「暮し」をかなで開いて書名を五文字にしたことで、印象が柔和になった。名前にあえて「著」をつけて五文字にしたのは、書名とのバランスを考えてのことだろう。細かいところに花森安治の神経がゆきとどいている。

【さらにひとこと】大宅壮一は、池島信平、扇谷正造、そして花森安治の三人を「戦後ジャーナリズムの三羽ガラス」と称揚した。三人は、東大卒エリートとして共通しているが、じつはいずれも一兵卒として応召し、苦しい戦場体験をもつことでも共通していた。軍事教練をすなおにうけていれば、三人とも士官になれる可能性があったにもかかわらずである。

扇谷は花森を「ハナ」とよび、花森は扇谷を 「オウギヤ」とよんだ。としうえで先輩だからであろうが、ふたりは池島を「シンペイさん」とよんでいた。ふだんの呼び方で、つきあいの濃さがわかる。花森安治の人生は、とかく誤解されがちであった。けれどその友をみれば、おのずとその人柄が察せられるのではあるまいか。