文學會議 第4輯

1948

誌　名　文學会議　第４輯　詩と中篇小説特輯
編輯人　竹越和夫（1905−1982）
目次画　林武（1896−1975）
発行人　尾張眞之介　
発行日　昭和23年5月15日
発　行　大日本雄辯會講談社
発行所　東京都文京区音羽町3−19
印刷者　大橋芳雄
印刷所　共同印刷株式会社
判　型　Ａ５判　上製平綴じ　本文共226ページ
定　価　90円

見返し

扉

【ひとこと】敗戦後、舟橋聖一のよびかけで復活をとげた日本文芸家協会ではあったが、『文學會議』の発行には紆余曲折があった。というのも、この講談社版の前、あの青山虎之助の新生社から機関誌として『文學會議』が創刊されていたのである。しかし経営的判断からか３号で途絶する。つまりこの講談社版は出直し版であり、一般文芸誌としての再出発であった。そうなると気になるのが新生社版の装釘者である。昭和21年7月から22年1月までの間に刊行されているのはたしかだが、それが誰であったのか、小生にもわからない。

講談社版『文學會議』の編輯をしている竹越和夫について、いまや知る人はほとんどいないだろう。小説家、劇作家、演劇評論家あるいは翻訳者としての顔をもつほか、斯界のさまざまな協会役員を兼任している。まとめ役としての手腕と人望があったのだとおもう。

ちなみに講談社版は、昭和22年4月から25年7月まで、第９号まで刊行された。花森安治の装釘を第４号まで確認できている。各号の絵柄はおなじで、誌名下の特輯タイトル、号数（背の号数のまわり）、見返しの色を変えている。第5号以降の装釘は、花森ではないようだ。

ウラ表紙

表紙全体

【もうひとこと】意想外におもしろかったのが『日本文芸家協会五十年史』であった。それもそのはずで編者は巌谷大四。「あとがき」にも書いてあるが、ほんらいは和田芳恵が執筆するところを、和田の多忙と疲労困憊のため、巌谷が代役をつとめたという。和田があつめた資料を土台にしたと率直に明かし、労をねぎらっているところが気持よい。とはいえ、和田芳恵ならば如何に編んだであろうか。ヒストリーは、ストーリーでもある。きっとおもしろく語ってくれたことであろう。

1979　日本文芸家協会五十年史（箱）　装幀　巌谷純介

口絵『文學会議』がひときわ目立つ　まえがきは山本健吉　

いまだからこそか、とくに興味深く読んだのは第２部戦後篇。「原水爆実験禁止を世界各国の文学者諸君に訴う」や、60年安保改定時の協会臨時総会での発言記録なども収載されている。日本の将来の命運にかかわるとき、むかしの文学者たちは活発に発言し、侃々諤々の議論をしていたことが伝わる。未曾有の大震災と原発事故に直面している日本。そこに生きる文学者は、じぶんのことばを、どのように発するのだろうか。

——『吉里吉里人』をかいた井上ひさしは、もういない。

獣よりも強く 田村泰次郎

1948

書　名　獣よりも強く
著　者　田村泰次郎（1911−1983）
発行人　梅山糺
発行日　昭和23年12月30日
発　行　實業之日本社
発行所　東京都中央区銀座西1−3
印刷所　帝都第一印刷株式会社
製　本　小原製本
判　型　Ｂ６判　上製平綴じ　本文240ページ
定　価　150円

扉

【ひとこと】花森安治の表紙は、女性用ベルトとコンパクトをあしらった構図の大胆さに、タイトルの描き文字の力強さがあいまって、ひじょうに斬新だ。それだけに一見、タイトルとちぐはぐな印象をあたえる。さらには扉——水彩で淡いピンクに染まった花のかれんさ、鉛筆でのびやかに書かれたタイトル、著者名と出版社名——ひらいた瞬間、その清楚なさわやかさが、なにかを浄化したのを感じずにはいられない。三つ子のころから、色香に迷いっぱなしの小生なんぞには、なおさらだ。
本書を読んで、あらためて花森の感受性のこまやかさを知った。美しいものこそ、いわれなき権威にすぐる。

奥付

ウラ表紙

【もうひとこと】田村泰次郎には、中国大陸での5年にわたる戦場体験がある。それがこの小説の主人公、復員したばかりの作家會田圭吾に、こんな虚無的なひびきのあるセリフを吐かせる。

 ——僕は、人間が残酷であることには、絶対におどろかない自信がありますよ。戦場ぢゃ、みんな獣だ——（原文正字）

田村の作品には、人間は獣にもひとしくなる存在ではあるが、なおその魂は「獣よりも強く」崇高である、という思いがこめられており、それが戦争で疲弊しきった日本人のこころに大きな共感をあたえた。戦場におもむくこともなく、安全な場所に疎開してすごした文化人や識者にかぎって、田村の文学を退廃的だと非難した。おなじ戦場体験をもつ花森安治が、怒りをおぼえたのは当然であろう。

表紙全体

斜陽日記 太田靜子

1948

書　名　斜陽日記
著　者　太田靜子（1913−1982）
発行人　高橋福雄　
発行日　昭和23年10月15日
発　行　石狩書房
発行所　東京都芝区新橋2−30　織田ビル
印刷者　川上貞司
印刷所　鉄道弘済会印刷工場印刷製本　
判　型　Ｂ６判　上製平綴じ　口絵写真共本文258ページ
定　価　130円

ウラ表紙

扉

表紙全

【ひとこと】では、とても本書の背景はかたれない。
作家の太田治子が、『暮しの手帖保存版Ⅲ花森安治』（暮しの手帖社2004年刊）に、つぎのように書いている。

——父太宰治の小説『斜陽』のもとになった日記である。この日記を書いたことでひとつの小説が生れ 、娘の私が生れることになった。未婚の母として女手ひとつで子供を育て上げた母のくるしみは、母の死と共にいよいよはっきりとこちらの胸に沁みてきた。母のよろこびもかなしみも、花森さんの表紙の糸巻がひっそりと静かにレクイエムを奏でているように思われた。——

赤い糸が印象的だ。中島みゆきに「糸」と題する佳曲がある。
——縦の糸はあなた　横の糸は私　逢うべき糸に　出逢えることを
人は　仕合わせと呼びます——

赤い糸は、男女の縁を結んだだけではなかった。
母と娘を結び、父と娘を結ぶ、いのちの糸でもあった。

奥付

巻末掲載の出版広告

【もうひとこと】昭和23年 6月13日、太宰治は玉川上水で、もうひとりの愛人の山崎富榮と入水自殺を図った。そのとき太宰は朝日新聞紙上で『グッド・バイ』を連載中で、担当していた学芸部記者こそ前回紹介した『新世界の顔』の末常卓郎なのであった。末常にしてみれば、太宰にうらぎられたようなもの。治子と共に捨てられた太田静子に、深く同情したのではなかろうか。本書の版行と花森安治が装釘した背景には、末常卓郎の尽力が大きかったようにおもえる。山崎富榮の手記を同時に出版した石狩書房は、まもなく消滅した。

【森の休日】第３回 花森安治の三冊の手帖

いまから五年前、平成18年春、世田谷文学館で＜花森安治と「暮しの手帖」展＞がひらかれました。

壁面いっぱいに、花森がかいた「暮しの手帖」の表紙原画、表紙写真、新聞広告、車内中吊り広告、装釘本が展示され、フロアのケースには版下原稿やイラスト類がかざられ、会場に「これぞ花森安治」という世界が現出していました。なかでも小生にとって特に印象にのこったのは、フロアの大ケースに陳列された花森の高校生時代からの遺品の数々でした。その多くが初めて目にする品ばかりだったのです。

2006　花森安治と「暮しの手帖」展パンフレット

なかで、ひときわ目を奪われたのものがありました。
花森安治の従軍時代から大政翼賛会時代にかけての手帖です。三冊ありました。しかもページをひらいて展示してあったのです。それを見て、大げさなようですけれど、頭をおもいきり叩かれたような衝撃をうけました。そこには鉛筆で書いた小さな文字が、びっしりと埋まっていました。あたかも謄写版の筆耕文字のように端正な文字で、だれが読んでもわかる文字で、その日のことが記されていました。

あらためて「戦争中の暮しの記録」の表紙をごらんください。
焼け焦げた手帖にそえられた深紅のバラの花に託した花森安治のこころを、おわかりいただけるでしょうか。ここで絵解きをするのは、それこそ野暮天、ひとこと多いなんてものじゃないのですが、戦後世代が人口の半分をこえたいま、あえて小生の解釈を披露させていただきます。

戦時下において、庶民の手帖には家族にあてた「遺書」の思いがこめられていたとおもいます。戦場で、あるいは銃後（国内）での日々を、わずか数行にしるし、生きたあかしを残そうとした、そう申しても過言ではないでしょう。戦時下の日本人は、つねに死を意識して生きていました。平和な時代の今とは、そこが違います。

表紙に象徴されている焼け焦げた手帖のもち主は、戦争でなくなったかもしれない、生きのびたかもしれない、しかし誰の手帖にも、そこに書いた人の、とりもどすことも、やりなおすこともできない人生があったことは、たしかです。花森安治は、戦争という時代を生きなければならなかったすべての人びとの人生を、焼け焦げた手帖にみたて、いとおしみ、かなしみ、その思いを深紅のバラにこめて、哀悼したのではなかったでしょうか。小生は、そのようにおもっています。

1970　暮しの手帖　第Ⅱ世紀７号ウラ表紙

敗戦後も花森安治は、従軍時代から大政翼賛会時代の手帖を、たいせつに持っていました。みずからの過ぎた日々を書きとめた手帖に向きあい続け、それを現在から未来へのしごとの糧とするには、なによりつよい精神力と、ゆるぎない思想がなくては、とてもできぬことだと小生はおもっています。

新世紀の顔 末常卓郎

1948

書　名　新世紀の顔
著　者　末常卓郎（1906−1974）
題　字　高橋錦吉（1911−1980）
発行人　岩田春雄　
発行日　昭和23年2月28日
発　行　眞光社
発行所　東京都新宿区市谷田町1−4　市谷ビル
印刷者　小坂孟
印刷所　大日本印刷株式会社　
判　型　Ｂ６判　上製平綴じ　本文210ページ
定　価　70円

扉

目次　最終ページ

【ひとこと】表紙の題字と著者名は、グラフィックデザイナー高橋錦吉の書き文字。末常卓郎の序文によれば、週刊『アサヒ・ニュース』の文化欄に連載したものをまとめたのが本書とあるから、高橋の手になる週刊誌面の見出しの書き文字を流用したのであろう。読者の目になじんでいるし、同じほうが受けいれやすい。

高橋のレタリングは穏和でやわらかく、花森のそれと明らかにちがう。だから目次最終ページを見ないことには、この本の装釘が花森安治であるとは、わからなかった。レタリングの両雄が、表紙の表とウラで、おのが個性を張りあっているようにも見える。めずらしい装本だ。

奥付

ウラ表

【もうひとこと】本書は、表紙に描かれた英字のビラから察せられるように、そのころ欧米で注目をあびていた各界新進スターたちの紹介記事からなっている。その顔ぶれは、アインシュタイン、アラゴン、ユージン・オニール、デボラ・カー、カミュ、ピエリーノ・ガンバ、クローデル、コノリー、オーウェル、サルトル、ジイド、マーガリー・シャープ、バーナード・ショウ、ガートルード・スタイン、ジョン・パソス、ハックスリー、アイリーン・ハーリイ、ピカソ、フォークナー、イングリッド・バーグマン、ベルナノス、ボーヴォアール、トーマス・マン、ヘミングウェイ、アンドレ・モーロア、モーム、シンクレア・ルイス、ビビアン・リー、ローゼンタール、ユトリロ。総勢30名。

アインシュタインに、'It is easier to denature plutonium than to denature the evil spirit of man.'　——「プルトリウムの性質を変えることは、人間にひそむ魔性をあらためるよりもやさしい」の名言がある。いっぽう花森安治には「一軒のみそ汁の作り方を変えることは、一つの内閣を倒すよりもむつかしい」がある。

はばかりながら、ふたりのメタファーに乗じて言わせてもらう。原発周辺の人びとにとっては、廃炉の終焉を待つよりも、安全な地にうつり、みんなで力を合せて新しい町を創生するほうが、よほど早い。健康で文化的な暮しを保障する。それが政治というものではないか。

表紙全体