その動機はつまびらかではありません。1970年代に入ると出版界は雑誌の創刊ブームが始まっていました。女性誌もきそって刊行されており、それが少なからず影響していたとおもいます。『暮しの手帖』が若い世代に「主婦の雑誌」とみられ、書店で手にもとってもらえず、むざむざ見捨てられてたまるか、という気持が花森にあった、とおもうのです。
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| 暮しの手帖 Ⅱ−25号表紙 1973 |
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| 暮しの手帖 Ⅱ−31号表紙 1974 |
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| 暮しの手帖 Ⅱー37号表紙 1975 |
たとえば夏発行の＜JULY-AUGUST＞号だけを出して並べてみます。いかに花森が表紙のマンネリ化をさけようとし、若い女性読者層を獲得しようとしていたか、想像にかたくありません。しかも斬新であろうとしたか、つぶさにわかります。このような表紙の自由さは、とりわけ「広告をのせる台」としてのファッション誌には、なかなかできないことでした。
花森が描いた女性の表紙画のみかたは、いろいろあるでしょう。特記すべきことは、表現者としてのこの＜自由＞さです。かつてこのブログで、花森が中原淳一を評したことばを紹介し、それを小生は花森の自戒とみたてました。
《彼（＝中原淳一）が、いまさら芸術家扱いされたがったり、「抒情画家」でなく「画家」になりたがったりすることは、愚劣である。インテリぶる必要などましてない。第一できない。
ふてぶてしく、俺は叙情画家である、俺は少女相手の画工である、とうそぶける不敵さ、その面だましいを身につけることである。その方が、かえって彼の悲願にも案外近づくことになるのではないか。》
「僕はほんものの絵描きじゃないから表紙画を描けるんだ」と花森は言っていますが、その真意は中原への評言からもうかがえそうです。世田谷美術館の矢野進学芸員も「花森作品の持つ魅力は、色々な画材で好きなスタイルを自由に試みたあたりにありそうだ」と指摘します。（花森安治が描いた表紙画『花森安治 美しい「暮し」の創始者』河出別冊2011年刊所収）
【耳よりな話】世田谷美術館展示室には、暮しの手帖社の協力により花森安治編集の『暮しの手帖』も供されており、観覧者が自由に手にとって、ソファーでゆっくりごらんいただけるようです。観覧料200円は安すぎです（月曜休館）。
